《波西米亚狂想曲》剧情简介
说明之前有人做过令罗继文担忧的判断并且这个人在罗继文心目中应该有点份量那是李维境第一次见到罗继文以前倒也听说过这个人物但是没有放在心上这件事过去...没办法啊我没有你那样的技术差不多就是一个旱鸭子两只手没得空根本就游不起来只好采用这个笨办法李畅他们从河里带上来的东西都是密封的没有进水吃过了这些从河底捞上来的...
好了这事不说了你看看其余这几幅画如果能够临摹并且能够达到你临摹刘国威的写意画那种水准我买断你的临摹作品怎么样罗继文则更加高兴人才啊这些画如果真的被临摹成先前...
《波西米亚狂想曲》相关评论
窜不了天的猴哥
受不了太僵了 从每个人物的语气、状态到他们整体的形象都太僵了 这绝不仅是表演的问题而更在于他们的贫穷、纯朴孩童的幼齿和天真全都那么的标准化 以至于我时常在想农村人是切实存在的吗真的有人关心过他们所言所行所思所想吗或者我们只是依照自己的表达需求和叙事需求在不断地想象和构建着一批千篇一律的“农村”越是追求某种粗粝和写实越是陷进这样的自我满足里 或许他们都正毫不留恋地涌向城市只有文艺逼在替他们惦念那块养不活任何人的水草丰茂 之前为了暑期实践下乡扶贫的时候听一位老人诉苦说自己一年多没吃过肉了转眼在他家冰箱里看见一大锅排骨汤 那时我才感到他们是鲜活的
陶草明
不光是故事线散乱人物也莫名其妙总感觉段落之间的连接根本就是乱剪人物更是随意到令人发指所有的一切都在为恐怖效果的突出而作努力但这种草率极大的损坏了观众的代入感进而使恐惧消减为什么前面的浴室戏和卧室戏吸引人震撼力强波西米亚狂想曲就是因为完整的情节促使观众走人物的状态进而令那一瞬的冲击力发挥到最大这一点在后来的集体进入房间戏份后消失的荡然无存随意的剪切拼贴三个房间的戏份将鬼怪转化为维度空间令恐惧变为了刻意的猎奇而且全片的手法都是温子仁电影中的那三把斧浴室戏的“电锯惊魂”式冲击维度空间的使用也是“潜伏”式的穿越而重中之重的惊吓方式更是温子仁的突然出现方式令人摸不到头脑的时间线估计也是学“电锯惊魂”的制造悬疑方式
